此图虽为现代摄影，然其意境与国画“虚实相生、留白造境”之理暗合。
发表于 ： 2025年 11月 9日 11:52
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此图虽为现代摄影，然其意境与国画“虚实相生、留白造境”之理暗合。若以国画笔法重构此景，当以“泼墨写意”起势：前景碧水非描摹波纹，而用淡青与石绿层层晕染，借水痕自然渗化，显天光云影浮动之韵；中段白沙如宣纸留白，不施一笔，却以水色渐变烘托其柔润，令观者自感沙粒温软、潮声轻吟。远山与水上屋舍，则宜“勾皴点染”并举：屋宇仅以焦墨数笔勾勒轮廓，屋顶覆以赭石薄染，似有若无，暗合“计白当黑”之妙；远处岛屿则以淡墨一抹，复加花青轻扫，烟霭迷离处，反衬近水之澄澈。天空不可满涂，当以湿笔淡墨由上至下晕开，边缘略带灰蓝，留出云气流动之隙——此即“无画处皆成妙境”。
更需注意色彩哲学：国画忌艳俗，故将原图荧光蓝调为“石青+藤黄”调和之湖蓝，白沙转为“钛白+赭石”微染之暖玉色，使冷暖交融而不刺目。水面倒影非机械复制，而以侧锋拖笔，虚实相间，如镜破而神存。
最后题款钤印：右下角可书“海天一色”四字行草，左上角压朱文闲章“心游万仞”，既点题又添文人意趣。如此转化，非徒摹形，乃取其“空灵”之魂，以水墨之韵再造人间仙境——此即国画“师造化而得心源”之真谛也。
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